通过以上的“构字规则”可以看出，由“意符集”和“区别符集”按一个结合规则，组建出一个“意符系统”；由“声母符集”、韵母符集和“调符集”按一个结合规则，组建出一个“音符系统”。这两个系统，就是“意、音双表汉字体系”中的两个“子系统”。再把这两个“子系统”按一个规则结合起来，就构成了 一个“意、音双表汉字体系” 。用两个子系统的“元件”结合成一个字”，就是一个“意、音双表新体汉字”。由于“意、音双表新体汉字”是由一个表示“字音”的元件和一个表示“字义”的元件，按一个构字规则结合而成的，所以，具有完整的系统性和规律性；每一个字里，既有直接表音的元件，也有直接表意的元件。因此，这种文字能完全地表示汉语单词的词音、词意，能达到和汉语一样易学的程度。又因为组字基础元件都可以做成标准件，所有的新体汉字都是按一个规则构件起来的，所以，整个“意、音双表新体汉字系统”，就具有了一个完全的规律性、标准性和规范性。所以：
1、人们只要学会了470个（本应是474个----实际声母是29个，韵母是36个；6个调符，27个区别符，意符372。因为调符“阴平”为空，声母 “衣、乌、鱼” 和韵母的相同，所以减去4个。）组字基元和构字规则，就会读、写所有的新汉字，真正成了“学少知多”的文字。
2、“意、音双表新体汉字”的意符（是楷字的独体字）和音符（是拼音字母和调符），都是标准件，每个字可以由“意符”和“音符”合并而成。如果把这29个声母，36个韵母，6个调符，27个区别符，作为 “中文信息交换标准代码”，再制造出支持这一“中文信息交换标准代码”的电脑硬件，然后在此基础上编制出“编程工具软件”，就可以用这种“编程工具软件”，以这470个基元为对象编一个组字程，再做一个“意、音双表新汉字系统”的中文键盘，这样，电脑里只要存储了470个字模，用键盘从470个字模库中调出组字元件，按构字规则排布到屏幕上，就组成一个新体汉字了。就可以打出任何新汉字来，不存在字库限制的问题，不会有重码字；字怎么写，键盘就怎么打，可以盲打。更重要的是，用这470个汉字基元可以建立起独立的汉字信息系统，再也不必挂接在英文信息系统上了。
3、就像隶字系统保留了篆字系统的基本特征一样，“意音双表新体汉字系统”也保留了现在楷字的基本特征。所以，只要认识楷体汉字的人，就很容易认识“意音双表新体汉字”，反之，也是一样。因此，它完全可以与楷体字混用，可以实现新、旧汉字的无缝连接。既然能够无缝连接，就不存在新、旧汉字文盲和转换的经济成本等等问题了。
4、“意音双表新体汉字系统”具有无限的吸纳性和扩张性，可以用470个字元组建出63592128
（29*36*6*376*27）个意、音双表汉字来。今后，随着汉语和汉字的发展，组字基元必然会不断增添。每增添一个声母，可以增加2192832个新字；每增添一个韵母，可以增加1766448个新字；每增添一个调符，可以增加10598688个新字；每增添一个意符，可以增加169128个新字；每增添一个区别符，可以增2355264新字。当然，以上的计算数字，是理论数字，实际上因为语言音域的不均匀，组建的字数是略小于理论数的）。
但是，永远不会因添加新的构字基元，而导致“意、音双表新体汉字系统”出现混乱而毁坏。因为，“意、音双表新体汉字”的笔画数，一般在3至12画之间，最多的不会超过29画，不会出现因为字数的增加导致笔画数增多的现象；也不会出现因为字数的增加而造成新汉字系统混乱的现象。所以，也具有的永久稳定性。
5、在汉字楷体系统之中，“合体字”占了99.5%，“形声字”又占了“合体字”的80%。“意、
音上表新体汉字系统”，是楷体“拼音形声字”系统的升级扩展版，绝大多数的字，笔画数都少于“形声字”的笔画数，而且永远不会超过29画。所以，总体计算，汉字新体比汉字楷体要简化一些。但是，不要把“意、音双表新体汉字”与“形声字”等同起来，因为两者的特性是不同的。正因为特性不同，所以，“意、音双表新体汉字系统”能解决“楷体系统”的一切缺点和问题，而“形声字”一个缺点和问题也不能解决。
这种具有标准性、规范性和规律性新汉字系统，既便于人的记忆、书写，也便于机器处理了。前面提到的目前汉字楷体存在的一切缺点，就不复存在了，目前汉字所遇到的所有难题都迎刃而解了。新汉字系统成了“理想的文字”系统了。汉语系的人们，将在任何情况下都不会出现文盲了；汉字将成为世界上最有规律性的最容易记忆和书写的文字，汉语也将完全地成为世界上最好学习的语言。
综上所述，汉字具有从表意文字发展成“意、音双表”文字的内在素质和客观必然性。我们这一代人不改它，我们的后人早晚一定要改的。改的越早，中国现代化建设的速度越快。
至此。我们可以把语言、文字发展的规律总结如下：
  处于人类语言发展的三个阶段上的语言，各自的性质是不同的，与之对应的相匹配的文字也就不可能相同。与语音单载的语言对应的文字，其最佳的形式就是表音为主的拼音字母文字；与语音多载的语言对应的文字，其最佳的文字形式是“意、音双表”的方块文字。
拼音字母文字，仅仅适合表示语音单载的语言，是不适合表示语音多载的语言的。用拼音字母来构建语音多载的语言的文字，是用非所宜的，就如把牛当作战马用一样。同样，如果用方块文字来表示多音节语言的单词的读音，就显得很难写很难记了，也是用非所宜的，就如把战马套在牛车上一样。几千年来，虽然中国与西方交往很多，互相都从对方学到了很多东西。但是，中国却不能用拼音字母文字取代汉字，西方也不能用汉字来取代拼音字母文字。原因就是语言种类不同，特性不同，文字自然就不能相同。
不论哪个民族的语言，都是很容易学会的，否则，怎么能普及于全民？所以，自从文字出现以来，人们一直想把文字改进成得语言一样易学。但是，在今天，不论哪国的文字，都不是同语言一样易学的文字系统。今后，随着人类社会的加速发展，必将促使第一阶段的语言加速向着第二阶段发展，使第二阶段的语言加速向着第三阶段发展，也同时促使其对应的文字加速改进，也促使与第三阶段的语言相对应的方块文字，被改进成同语言一样易学的“意、音双表”的文字系统。
人类语言发展的规律：以单音节词为基础的语音单载的语言以多音节词为基础的语音单
                   载的语言以单音节词为基础的语音多载的语言。
人类文字的发展规律：
1、语音单载语言的文字：表事图画表意图符表意方块文字音节文字拼音字母文
    字意、音双表拼音字母文字。   
2、语音多载语言的文字：表事图画表意图符表意方块文字意、音双表方块文字。
当“以多音节词为基础的语音单载的语言”发展成“以单音节词为基础的语音多载 的语
  言”以后，“意、音双表拼音字母文字”就必然发展成“意、音双表的方 块文字”。

                第十一章   百年“楷字改革”风云

早先，人们在造字时，大多数是按“因物写形规则”造出来的“表示有形事物”独体字（例如：山、 水  日 、月、树、狗、鱼等）和“表示无形事物”独体字（例如：大、白、想、高、等）。字是给人看的，要想让人一看就晓得它表示的是什么，图形式的当然是最好的了。这类字的含义，能够由它自身的笔画形状直接表示出来，不用人们事先“约定”，大家一看就懂，具有“普通符号”的性质。所以，人们把这种以字形表示语意的字，称为“形意字”。这类字是从原始的图画演变而成的，仍保留着原始图画的影子，仍能让人见形晓意。例如：“秉”----手握着禾的形状。前面讲过，这种文字自身没有直接表示读音的笔画。这样一来，它的读音就得由人们“约定”，从外部附加上去。这些独体字，除了笔画形状具有一定的系统性、规律性以外，在结构上是无规则的，是没有系统性和规律性的。所以，它们基本上就是一个普通“符号堆”。所以在读写时，是无规律可循的，只能诸子死记硬背每个字的形状、含意和读音。
无限有形的和抽象的事物，就要造无限的不同形状的独体字来表示之。但是，为了书写简便，还必须让独体字笔画种类和数量不能过多，笔画不能过多，独体字的数量就不能无限扩展，就不会很多。这就与要表示的无限的事物，发生了矛盾。如何解决这一矛盾呢？
人们想出了以“独体字”为基本元件，构建“合体字”的办法，用这种“以字构字”的办法，可以构建无限的新字而笔画种类不多，但是，不能解决单字笔画数量随字数增加而增加的问题。虽然在一定字数内可以解决读、写难度随字数扩展而增大的问题，但是，当字数超过一定数量后，读、写难度还是随字数扩展而增大的。
另一方面，在构建“合体字”时，如果没有一定的规则，随便凑合，就会使大量的文字之间，没有一定的规则关联，就变成了杂乱无章的符号堆了。人们读写起来，就找不到帮助记忆的规律性线索，就不能“学少知多”，就得死记硬背每个合体字的形状、字意和读音。而人们的记忆能力是有限的，在没有记忆线索可以利用的情况下，字数增加，记忆难度就会成倍地增加。要克服这种困难，就必须在构建“合体字时”按一种构字规则来进行。这样，就能使汉字形成一个文字体系，成为一个很有规律的完整的文字系统。
人们最先想到的构字规则是“意、意组合规则”，所以，最早的合体汉字系统就是“意、意组合汉字系统”，其组合规则如下：
首先确定一些独体字作为构建合体字的“基础元件”。例如：、一、| 、丿、 人、厂、甲、
乙、手、羊、犬、马、车、山、水、 日、月、色、白、心、刀、衣 、等等。这些独体字都是按“字形单载、意异形异”的原则建造的，它们之间没有系统性，所以没有规律可循，对它们只能逐个死记硬背。这种基础元件，被后人们称为“偏旁”或“部首”。《康熙字典》上，偏旁有239个，部首有500个左右。
然后，根据这些基础元件的本义或延义的相和或相违所导出的新义，来组成一个新字。例如：“木”、“木”相并为“林”；“女”、“子”相合为“好”；“水”、“火”相违成“淡”；等等。以此类推，还可以构建三字合体字、四字合体字。。。。。。例如：木、林、森、肄、虪、等等。
按照这一个构字规则，就建立起一个具有规律性的“意、意组合文字系统”了。人们就可遵循这一系统所具有的规律进行读、写，就感到较容易了。
用“意、意合成规则”构建的新字，每个字的“含意”虽然是从构成它的元件的含义导出来的，但是，如果逆导起来，其结果一般就不是唯一的了。例如：“匕（bi）”、“矢”、“聿(yu)”，三字合成为“肄(yi)”----表示“研习；学习”的意思。因为它被约定理解为一个人，要想懂得刀枪、弓箭、文笔的使用技术，当然必须“学习”或“研习”了。但人们看到“肄”字时，也可以作另样的理解：匕首和弓箭代表“武略”，聿代表“文韬”，文武结合，“肄”表示具有全面智慧的意思。所以，“意、意合成字”，其“字意”是通过“基础元件”的“含意”，间接地、联合表示出来的。它的准确的含意，还得靠约定确定出来。如果事先不记住对它的“字意”的约定，还是不能知道它的准确“字意”的。
但由于这类字的组成元件具有一定程度的“字意”的提示作用，所以，具有一定的程度的“学少知多”的性能，对减轻“字意”的记忆难度，有一些作用。合成的元件都不直接表音，合成后自然也不会直接表音了。从“意异字异”的结构上看，它本身只有表意部件，没有表音部件，相对字音来说，它又与基础元件字一样，是只表意，不表音的。所以，这类按“意、意组合规则”构建的字，被东汉许慎归结为“会意字”（见“说文解字”）。
与语言第三阶段对应的表意平面文字，发展到现在，似乎已经臻于完善了？与语言达到匹配了？如果语言的单词从此不再增加了，确实达到比较完善了。但是，社会是永不停止地的向前发展的，新事物是永远不断地出现的。由于“基础元件字”数量是较少的，所表示的含义也是很有限的，所以，用两个字意或多个字意来导出的新意也是很有限的，随着社会的向前发展，新事物不断出现，这种“意、意组合字”的数量，达到极限后，就再也不能涵盖新出现的事物了。如果用“三合字”、“四和字”、“五合字”。。。。。。来增加新字，虽然可以无限增加新字数量，但是，笔单字的画就会越来越多，给书写到来困难，所以。多合体字的增加数量是有限的。
这时，如果仍固守“意、意组合规则”，就不能造出新字来表示新事物了。社会发展的实际需要，逼着人们冲开“意、意组合规则”的限制，另想新的组字规则。
这新的组字规则就是“意、音组合规则（偏旁表意、部首表音的字）”-------被东汉许慎归结为“形声字”（见“说文解字”。其实，“形声字”这种称呼是错误的，汉字是表示汉语单词的，单词只有“词义”、“词音”，何来“词形”？）。“意、音组合规则”，仍是用两个旧字，组合成一个新字，与“意、意组字规则”不同是：让其中的一个字（偏旁）提示该“合成字”的含意，另一个字（部首）表示该“合成字“的读音。提示含意的字一般是“基础元件”，而表示读音（间接的）的字可以不是“基础元件”。例如：“皇”，不是基础元件，加上基础元件作“偏旁”：“心”为“惶”；加“水”为“湟”；加“火”为“煌”。这三个新字的含意，都分别与心、水、火的含意或延伸意有关联。“皇”是这三个新字的“部首”，它表示了这三个字的读音（间接的）。这样，这类字的读音和含意，就由字的本身显示出来了（当然都是间接的----如果事先不知道偏旁和部首的约定含意和读音，也就不知道该合成字的“意、音”提示了。）所以，有人对这类字赞道： “看字识‘偏旁’，不用书（字典）帮忙”，“见字读‘部首’，不必问师友”。许慎把类字定义为“形声字”。这是一个巨大进步，它接近了汉字第三次质变（前两次质变是由图画到象形字的转变和由象形字到符号字的转变）的核心问题。用“意、音组合规则”造出的字，又形成一个字系统，单看这一系统，它也具有一定的规律可循。
从“惶”、“湟”、“煌”三个字上看，虽然部首“皇”是相同的，但是“心”“水”“火”是不同的，合成字“惶”、“湟”、“煌”，其整体字形是各不相同的，符合“意异字异”的构字规则。由于，这种组字规则冲破了“意、意合成字”的构字规则的狭小圈子，在基础元件字和其他字中选择构字部件，就为构建新字开辟了更广的数量空间；同时，又具有“意、音”双提示功能。因此，用“意、音组合规则”造的字，就比用“意、意组合规则”造的字数大很多，在一个较长的时期内，新造汉字与新生事物保持着平衡的状态。这类“意、音组合字”，在唐朝之前，占了汉字总数的90%以上，所以，汉字在唐朝之前，还是一种比较容易学会的文字系统。
     但是，自从“意、音组合规则”的字系出现以后，在同一个汉字范围内，就出现了两个汉字子系，即“意、意组合汉字体系”和“意、音组合汉字体系”。两个体系不是“子、父”关系，而是“兄弟”关系。即这两个体系所属的汉字，是被混合着并用的。这就使“系统规则”出现了“二义性”，这完全违背了“系统规则单一性”的原则。这样，原来完整的有规律的两个汉字子系并行在一起，就发生互相冲减作用，结果就是两败俱伤了，所有的规则都混乱了，不成体统了，找不清帮助记忆的提示线索了。因为从这些字上，人们看不出它们是用什么组合规则构建的。所以，在实践中，就出现了对这两个规则的使用，无法分辨的问题。例如：“奤”( pan)----大脸。它是一个“意、意组合字”。如果你用“意、音组字规则”来读它，就错了。再如：“裀”，这是一个“意、音组合字”。如果你用“意、意组字规则”来理解它，那就无法理解。这样一来，就使人们感到无规律可循了，使汉字的“意”的提示功能和“音”的提示功能都不起作用了，人们必须逐个死记每个字的形状、字意和读音了。这就使汉字变成一个无系统性、无规律性的杂乱无章的“符号堆”了。当然，这种逐个字死记硬背的情况所造成的困难，在汉字总数没有大于5000个（普通人对汉字的记忆最大数量大约是3000个）以前，并不明显。当总数超过5000个以后，困难程度就开始明显增加了。随着社会的发展，新字不断增加，记忆难度就成倍地增长了。
随着汉字数量的增加，用“意、音组合规则”来构建新字，也会达到极限的。因为用来作偏旁的元件和部首的字都是有限的；况且使用音域又是很不均匀的，有的一音表示上百个语意，有的一音仅表示一个语意。例如：《新华大字典》上，yi（去声）对应100多个字；而gei(上声)对应一个字“给”。例如，在使用“意、音组合规则”造“huang”（阳平）音的新字时，同音字就是“皇”、“黄”二字。开始用“黄”音造字，造了如下的字“潢、璜、簧”三字，这三个字的偏旁分别是“水、玉、竹”。以后又出现了语音为“黄”，语意也与“水、玉、竹”相关联的新的语意，如果仍用“黄”为部首，那就无法区别新的语意了。怎么办呢？幸好还有一个与“黄”同音不同形的“皇”字。由此又可以组成“湟、瑝、篁”。假如以后再出现一个语音为“黄”，语意也与“水”相关联的新的语意，那就找不到第三个与“黄”同音的字了。这时，“意、音组合规则”的局限性就暴露出来了。
社会在不停地发展，新事物在不断地涌现，这是不依人们的意志为转移的，是任何人也阻止不了的。人们只能适应客观的实际需要，创造新字来适应之。当新字增加到一定数量后，再按“意、音组合规则”就造不出新字了。此时，它又重蹈了“意、意组字规则”的复辙。还有什么方法，能在遵循“意异字异”的基本原则下，造出新字呢？那就是部分否定“意、意组合规则”和“意、音组合规则”，只保留基础元件字的“字意”提示功能或只保留基础元件字的“字音”提示功能，其他部件，既不表示任何含义，也不表示任何语音，仅仅作为与其他字的“区别符号”。这样，新的汉字就是由“表意字”与“区别符”或“表音字”与“区别符”构成的了。这就在一定程度上，打破了原来的局限：可以用任何符号与“表意字”或“表音字”构成新字；例如：“灑(sa)”---洒的繁体、“淦(gan)”---水入船中。这两个字的左变意符“水”与该字的字意有关联，右边的部分与该字的字意、字音都没有联系，只起区别符号的作用。再如“佖（bi）”---意为铺满。这个字的右边部分表示该字的读音，左边的元件 “ 人”，与该字的字意、字音没有关联，只起区别符号的作用。
这两种新的构字规则，